徐小鳳是香港流行古典主義音樂流派的領(lǐng)軍人物，她極具辨識(shí)度的嗓音，把眾多歌曲唱的絲絲入扣。徐小風(fēng)曾在歌中唱到：“不經(jīng)意在這圈中轉(zhuǎn)到這年頭，只知道在這圈中經(jīng)過順逆流。”表明要做好自己，坦然前行。
徐小風(fēng)是湖北武漢人，畢業(yè)于佛教慈航中學(xué)，中國香港最著名的女歌唱家、演員。她是縱橫樂壇半個(gè)世紀(jì)的一代歌后，是華語樂壇最具影響力的殿堂級(jí)歌手，人稱“小鳳姐”。
徐小鳳算是連接國語時(shí)代曲和當(dāng)代港樂的中間歌手，所以才會(huì)在國語和粵語歌兩方面，都有諸多的經(jīng)典流傳，而不像后來的港樂歌手主攻港樂。
徐小鳳在1978年以一首由顧嘉輝作曲、黃霑作詞的《大亨》贏得滿堂彩，從此也正式踏上了她的粵語流行曲時(shí)代。
從70年代末期到90年代早期，徐小鳳先后加盟新力唱片、“康藝成音”唱片和寶麗金唱片公司，以《風(fēng)雨同路》、《人生滿希望》、《風(fēng)的季節(jié)》、《隨想曲》、《順流逆流》、《城市足印》和《婚紗背后》等一首首經(jīng)典佳作獨(dú)步香港流行歌壇，一步步成為粵語流行曲的代表人物，奠定了其在樂壇不可動(dòng)搖的前輩地位，被尊為香港樂壇的大姐大。
從八十年代中期開始，徐小鳳在寶麗金唱片出的卡帶由中國圖書進(jìn)出公司原裝進(jìn)口在內(nèi)地出售，一時(shí)引起購買熱潮，也為徐小鳳在內(nèi)地的人氣聚集起了非常重要的作用。
雖然，初出道時(shí)被稱為“小白光”。不過，徐小鳳從演唱的風(fēng)格來講，卻更接近于師姐級(jí)的歌手潘秀瓊。由澳門來香港發(fā)展的潘秀瓊，也是那個(gè)時(shí)代最好的低音女歌手。一直以來，華人對(duì)于女歌手的定義，似乎還是鶯音啼鳴那樣清脆的高音，而中低音的女聲，則總給人一種風(fēng)塵味和世俗味。不過，潘秀瓊的磁性低音，卻呈現(xiàn)出女人最成熟、最醇厚的那一面，尤其讓情歌可以表現(xiàn)得更含蓄，在一絲絲幽怨中，更顯情意之綿綿。
而青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的徐小鳳，則更將低音部分發(fā)揮到極致，尤其是她哀而不傷、柔而不軟的歌聲氣質(zhì)，更在八十年代那個(gè)黃金時(shí)代，給予很多人以心靈的慰藉，給耳朵以純粹的聆聽感受。
徐小鳳由演唱國語時(shí)代曲開始，唱遍小調(diào)、外文改編歌、中文翻唱曲，再到粵語流行曲，是香港樂壇少數(shù)幾個(gè)橫跨了多個(gè)時(shí)代的歌者之一。如果算上以模仿徐小鳳踏上演藝界的梅艷芳以及師承梅艷芳的何韻詩等人對(duì)她藝術(shù)生涯的延續(xù)，徐小鳳本人就可算是一本完整的香港流行音樂史，無疑是真正的傳奇人物。
縱橫樂壇近半個(gè)世紀(jì)，徐小鳳創(chuàng)下無數(shù)記錄。在她名下有數(shù)十張的白金銷量唱片，早期她曾經(jīng)一晚上連演13場，也有在一年里出版七張唱片的高產(chǎn)紀(jì)錄，所有錄制歌曲的長度加起來，足夠電臺(tái)連續(xù)播放3天3夜。積累了幾十年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，徐小鳳毫無意外地成了華語樂壇演唱會(huì)的王者。
徐小鳳至今仍是華語樂壇連開演唱會(huì)場次最多的流行歌星，在1992年，徐小鳳在香港紅磡體育館舉辦的“金光燦爛徐小鳳演唱會(huì)”，由于太受歡迎，再加上其他歌手的參與競爭，導(dǎo)致主辦方不得不不斷加場，最后竟馬不停蹄地開了43場，贏了所有對(duì)手，徐小鳳因此被歌迷稱為“徐四十三”。這個(gè)驚人紀(jì)錄到今天都沒有其他歌手敢于挑戰(zhàn)，也很可能就此成為永恒的歌壇神話。
既有在《明月千里寄相思》、《心戀》和《賣湯圓》這些國語經(jīng)典作品里，對(duì)國語時(shí)代曲有著幾乎畫上句號(hào)式的傳承;也有在《人生滿希望》、《順流逆流》和《風(fēng)的季節(jié)》這些粵語歌里，呈現(xiàn)出早期港樂獨(dú)特的香江韻味。在國語和粵語之間、在上海和香港之間、在國語時(shí)代曲和港樂之間，徐小鳳就這么為國語時(shí)代曲畫上了終止符，也和一眾港樂同仁，將香港流行樂帶入了新時(shí)代。
