在李誠儒個(gè)人專欄節(jié)目《戲儒人生》最新一期節(jié)目中,李誠儒將目光對(duì)準(zhǔn)了娘炮文化。
李誠儒從軍旅題材作品談起,提到有很多經(jīng)典的作品,諸如大眾熟悉的《亮劍》《激情燃燒的歲月》等,而自己做演員也是從小就看電影有關(guān),自己被那些老藝術(shù)家所深深影響,也是學(xué)習(xí)到了表演真諦,老藝術(shù)家們都是樸實(shí)的,但是如今的年輕演員都缺少了這些。
最為主要的問題就是化妝上,讓人不相信是那個(gè)年代的妝容,尤其在軍旅題材作品中,更是讓人出戲,有些剛剛從戰(zhàn)場上下來,但是妝容卻一點(diǎn)沒有經(jīng)過打仗該有的樣子。
在李誠儒看來這是基本常識(shí)。
尤其是女演員,如果不讓她化妝,能要了她的命。
李誠儒特別舉出了《上甘嶺》的例子,在影片中演員也都化妝了,但是絕不是往美了化,都是往真實(shí)化,所以看起來才感人。
而對(duì)于如今的那些演員,不塑造英雄,老弄娘炮,直言自己受不了。
李誠儒表示自己從小受到的教育看到的就是英雄,男人總是要有點(diǎn)男人樣,男人總要有點(diǎn)陽剛之氣,不能一天到晚渾渾噩噩。
談到這里,李誠儒又提及片場年輕演員打游戲的問題,對(duì)此頗為反感,本以為他們抱著手機(jī)、電腦是在學(xué)習(xí),沒想到走近一看都是在玩游戲,這樣的話,等到你拍戲的時(shí)候,又如何能夠全身心投入呢?
對(duì)于做演員就要踏踏實(shí)實(shí)塑造人物,這是最為主要也是最應(yīng)該做的事情。
在前一段時(shí)間,廣電也是發(fā)文明確要求堅(jiān)決抵制娘炮等畸形審美,也就是如今把娘炮作為了畸形審美,是不正常的。
之后,整個(gè)文藝圈,就展開了對(duì)娘炮的各種口誅筆伐。
對(duì)于化妝來說,是演員職業(yè)要求,但是就像李誠儒所說的作為演員塑造角色,化妝是為角色人物服務(wù)的,而并不是為了取悅觀眾,所以美不是主要的,主要的應(yīng)該是真實(shí),真實(shí)契合角色人物。
包括角色人物所處的大時(shí)代,小環(huán)境,家庭、工作等等。
可是如今的化妝就是突出美,在年代戲中,看到的角色人物和如今的人并無兩樣,一點(diǎn)年代感都沒有,很難讓觀眾代入到作品之中。
當(dāng)然一些作品更是宣揚(yáng)著著畸形的娘炮審美,男性演員化女性的妝容,甚至比女性更為妖艷,當(dāng)然這類作品還有著很多觀眾看,但是顯然這不能成為主流,因?yàn)槠涫チ四行栽撚械臉幼樱:詣e,造成錯(cuò)亂,對(duì)于青少年的影響是巨大的。
另外,戰(zhàn)爭戲更是甚者發(fā)膠發(fā)蠟的涂著,頭發(fā)锃亮,衣服干凈整齊,就像李誠儒所說歷經(jīng)了一場大戰(zhàn),發(fā)型不亂,臉上還干凈如初,這是真實(shí)的戰(zhàn)場嗎?
所以一切都錯(cuò)亂了。
其實(shí)如今的演員為何演什么都像他們自己,化妝是一方面,另一方面他們根本就沒有讀懂劇本,讀懂角色人物,沒有類似的體驗(yàn)經(jīng)歷。
電影大師謝晉導(dǎo)演,在每一次拍戲前都會(huì)帶著演員去體驗(yàn)劇本中角色人物的生活狀況,這種生活體驗(yàn)對(duì)于演員很是重要,這樣才能去掉自身的特點(diǎn),真正觸摸到角色人物的樣子,另外就是寫感悟演小品,對(duì)于劇本的再創(chuàng)作,通過小品的形式真正去了解到每一段戲該如何演,這樣的排練之后,才開始進(jìn)入到拍攝階段。
這樣的一套方法體系,雖然會(huì)耗費(fèi)比較長的時(shí)間,但是正是這樣,謝晉導(dǎo)演才拍攝出了許多經(jīng)典來,也培養(yǎng)了一個(gè)個(gè)優(yōu)秀的演員。即使在當(dāng)時(shí)再大牌的演員也都要如此,可是如今年輕演員們有幾個(gè)會(huì)如此呢。
娘炮文化背后不單單是演員的問題,而是整個(gè)圈子的問題,在資本主導(dǎo)下的流量思維,一切都是為了流量、熱度,根本不去考慮作品的質(zhì)量,演員的演技,所以讓如今經(jīng)典作品越來越少,真正優(yōu)秀的年輕演員越來越少。更多今日新鮮事請(qǐng)到:www.tiatiatoutiao.com