在李誠儒個(gè)人專欄節(jié)目《戲儒人生》最新一期節(jié)目中，李誠儒將目光對(duì)準(zhǔn)了娘炮文化。
李誠儒從軍旅題材作品談起，提到有很多經(jīng)典的作品，諸如大眾熟悉的《亮劍》《激情燃燒的歲月》等，而自己做演員也是從小就看電影有關(guān)，自己被那些老藝術(shù)家所深深影響，也是學(xué)習(xí)到了表演真諦，老藝術(shù)家們都是樸實(shí)的，但是如今的年輕演員都缺少了這些。
最為主要的問題就是化妝上，讓人不相信是那個(gè)年代的妝容，尤其在軍旅題材作品中，更是讓人出戲，有些剛剛從戰(zhàn)場上下來，但是妝容卻一點(diǎn)沒有經(jīng)過打仗該有的樣子。
在李誠儒看來這是基本常識(shí)。
尤其是女演員，如果不讓她化妝，能要了她的命。
李誠儒特別舉出了《上甘嶺》的例子，在影片中演員也都化妝了，但是絕不是往美了化，都是往真實(shí)化，所以看起來才感人。
而對(duì)于如今的那些演員，不塑造英雄，老弄娘炮，直言自己受不了。
李誠儒表示自己從小受到的教育看到的就是英雄，男人總是要有點(diǎn)男人樣，男人總要有點(diǎn)陽剛之氣，不能一天到晚渾渾噩噩。
談到這里，李誠儒又提及片場年輕演員打游戲的問題，對(duì)此頗為反感，本以為他們抱著手機(jī)、電腦是在學(xué)習(xí)，沒想到走近一看都是在玩游戲，這樣的話，等到你拍戲的時(shí)候，又如何能夠全身心投入呢?
對(duì)于做演員就要踏踏實(shí)實(shí)塑造人物，這是最為主要也是最應(yīng)該做的事情。
在前一段時(shí)間，廣電也是發(fā)文明確要求堅(jiān)決抵制娘炮等畸形審美，也就是如今把娘炮作為了畸形審美，是不正常的。
之后，整個(gè)文藝圈，就展開了對(duì)娘炮的各種口誅筆伐。
對(duì)于化妝來說，是演員職業(yè)要求，但是就像李誠儒所說的作為演員塑造角色，化妝是為角色人物服務(wù)的，而并不是為了取悅觀眾，所以美不是主要的，主要的應(yīng)該是真實(shí)，真實(shí)契合角色人物。
包括角色人物所處的大時(shí)代，小環(huán)境，家庭、工作等等。
可是如今的化妝就是突出美，在年代戲中，看到的角色人物和如今的人并無兩樣，一點(diǎn)年代感都沒有，很難讓觀眾代入到作品之中。
當(dāng)然一些作品更是宣揚(yáng)著著畸形的娘炮審美，男性演員化女性的妝容，甚至比女性更為妖艷，當(dāng)然這類作品還有著很多觀眾看，但是顯然這不能成為主流，因?yàn)槠涫チ四行栽撚械臉幼樱：詣e，造成錯(cuò)亂，對(duì)于青少年的影響是巨大的。
另外，戰(zhàn)爭戲更是甚者發(fā)膠發(fā)蠟的涂著，頭發(fā)锃亮，衣服干凈整齊，就像李誠儒所說歷經(jīng)了一場大戰(zhàn)，發(fā)型不亂，臉上還干凈如初，這是真實(shí)的戰(zhàn)場嗎?
所以一切都錯(cuò)亂了。
其實(shí)如今的演員為何演什么都像他們自己，化妝是一方面，另一方面他們根本就沒有讀懂劇本，讀懂角色人物，沒有類似的體驗(yàn)經(jīng)歷。
電影大師謝晉導(dǎo)演，在每一次拍戲前都會(huì)帶著演員去體驗(yàn)劇本中角色人物的生活狀況，這種生活體驗(yàn)對(duì)于演員很是重要，這樣才能去掉自身的特點(diǎn)，真正觸摸到角色人物的樣子，另外就是寫感悟演小品，對(duì)于劇本的再創(chuàng)作，通過小品的形式真正去了解到每一段戲該如何演，這樣的排練之后，才開始進(jìn)入到拍攝階段。
這樣的一套方法體系，雖然會(huì)耗費(fèi)比較長的時(shí)間，但是正是這樣，謝晉導(dǎo)演才拍攝出了許多經(jīng)典來，也培養(yǎng)了一個(gè)個(gè)優(yōu)秀的演員。即使在當(dāng)時(shí)再大牌的演員也都要如此，可是如今年輕演員們有幾個(gè)會(huì)如此呢。
娘炮文化背后不單單是演員的問題，而是整個(gè)圈子的問題，在資本主導(dǎo)下的流量思維，一切都是為了流量、熱度，根本不去考慮作品的質(zhì)量，演員的演技，所以讓如今經(jīng)典作品越來越少，真正優(yōu)秀的年輕演員越來越少。更多今日新鮮事請(qǐng)到：www.tiatiatoutiao.com
